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切磋音乐改编的有关问题


时间:2019-09-23?????? 作者:admin ??????点击:

  古筝是中国汗青长久的平易近族乐器,早正在公元前5世纪大公元前3世纪的和国时代,就正在其时的秦国广为传播。说到古筝的曲目更是数不堪数,《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》、《高山流水》等曲月已成为古筝的保守典范曲目。古筝曲目标创做取改编一曲没有遏制过,近年来,有不少做曲家努力于古筝曲目标改编。改编是成立正在必然的根本之上的,改编前的曲目必定要有某些值得改编的价值,改编才能进行。不成否定有良多改编是失败的,这些改编不单没有把曲子改好,反而拔苗助长。当然,也有不少改编是成功的。这些成功的改编不只为原曲注入了新的活力,并且还扩大了原曲的利用范畴。诸如地方音乐学院的王中山把笛子曲《春到湘江》改编为古筝曲,上海音乐学院的何占豪把小提琴协奏曲《梁祝》改编为古筝协奏曲,西安音乐学院的周煌国把器乐小品《乡韵》改编为古筝协奏曲《云裳诉》等等。本文将以《云裳诉》为例,切磋音乐改编的相关问题。一、“秦筝归秦”取《乡韵》《乡韵》是西安音乐学院的周爆国创做的。正在谈周煌国之前,有需要先领会“秦筝”。最早提及“筝”的汗青文献要数司马迁的《史记》。《史记·传记》中的《谏逐客书》说到“夫击瓮、叩击、弹筝、搏......

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